В кинотеатрах страны вовсю идёт музыкальный приключенческий фильм «Буратино» (6+). Приуроченный к красивой дате — ровно полвека с момента выхода советских «Приключений Буратино», в новогоднем прокате он вынужденно остаётся в тени «Чебурашки 2». Между тем вторая роль на больших экранах досталась ему явно незаслуженно. Почему — в рецензии «Столицы на Онего».

О визуальном решении

Злую шутку с новым «Буратино» сыграло не только его кинососедство с гигантом отечественной киноиндустрии. Подложило фильму свинью и его визуальное решение — безупречное, но мрачное. Оно демонстративно не укладывается в приторно-кислотный канон сказочных экранизаций последних лет, а то и бросает ему вызов. Однако заслуживает «Буратино» всяческих похвал не только поэтому. Блестяще стилизованное под итальянский антураж конца XIX столетия, это кино возвращает зрителя к первоисточнику — к «Приключениям Пиноккио» Карло Коллоди. Причем искусность стилизации такова, что сходу идентифицировать страну происхождения кинопремьеры вряд ли возможно — если, конечно, не знать заранее.

Подчёркнуто космополитичная, новинка отечественного кино точно претендует на заметное место в мировом прокате. Так, предположительно, она убивает сразу двух зайцев — государственного задания и внутреннего запроса. Ведь, согласно установке сверху, российское кино должно выйти на международные рынки. Потому что, во-первых, надо доказать, что экспортировать страна может не только нефть. А во-вторых, следует составить конкуренцию специфическому сегменту тоже российских «фильмов на экспорт» — тех, что теперь уже либо полностью снимаются по ту сторону границ, либо контрабандой переправляются в тот мир, что называется открытым.

Что до внутреннего запроса, то всевозможные онлайн-платформы давно уже воспитали из отечественных зрителей граждан мира — тех же космополитов, по-старому. Причем космополитичны они стали до такой степени, что среди трёх тараканов в новом «Буратино» одного пришлось сделать чернокожим. Так, очевидно, создателям «Буратино» удалось соблюсти квоты на пропуск и в мир цивилизованного кино, и в душу потребителя международной кинопродукции.

Сюжет знакомый, но цензурированный

Слава богу, что в папе Карло можно разглядеть нашего Александра Яценко, а в черепахе Тортилле — Светлану Немоляеву. Ощущение такое же, как от случайной встречи с соотечественником на другом конце земного шара. Поэтому когда момент узнавания своих в чужом кино всё-таки наступает, оскорбительность «Буратино» для угасающего национального чувства хоть на миг, но компенсируется. Закрадывается даже мысль — не хотел ли режиссёр чернокожими тараканами поднять на смех царство толерантности, а не выпросить пропуск в мировое кино. Если так, то идеологическая диверсия, однако.

Форме нового «Буратино» отвечает и содержание. С точки зрения воплощения художественного замысла — это, несомненно, большой плюс. С точки зрения художественного высказывания — увы, большой минус. Хоть сколько-нибудь радикальное на сегодня наполнение оказалось выхолощено из экранизации, изгнано и изъято. Одним словом — нейтрализовано.

Например, в литературных первоисточниках и в советской киноверсии едва Буратино приобретает новых друзей в лице кота Базилио и лисы Алисы, как тут же начинает смеяться над бедным папой Карло. Сюжет — до боли знакомый, когда такие же деревяшки из провинции отправляются в столичный вуз и через год потешаются уже над своими папами Карло. То же самое случается и с целыми государствами в период пубертата. У тех тоже появляются новые друзья, а старику папе Карло они показывают нос. В обоих случаях коты Базилио и лисы Алисы потирают руки и напевают: «Лап-то бу ди дубудай, лап-то бу-ди дубудай». Классика на то и классика, что играет архетипами.

Не бесспорно, зато оригинально

Злободневность исключена, острые углы сглажены — режиссёры и сценаристы, очевидно, не хотят ни с кем ссориться и остерегаются кого бы то ни было задеть. Диверсифицировав портфель заложенных в фильм смыслов и выбросив из него самые рискованные акции, они, как и многие сегодня, явно пытаются усидеть на всех стульях сразу. Вместо проблемной тематики «глупеньких Буратино» они предлагают безобидную сказку об инклюзии и дискриминации (Буратино же — особенный, деревянный), пытаясь запрыгнуть в последний вагон уходящего уже экспресса. Поэтому новый «Буратино» — не смелое художественное высказывание. Скорее наоборот — трусливое и конъюнктурное.

Драматический накал оказывается снижен и за счёт смягченных характеров. Так, в кинематографическом примитивизме Соединенных Штатов мир делится на хороших и плохих парней. Кажется, здесь предложено его творческое развитие — у нового «Буратино» есть только хорошие и хорошие, но временно заблудшие герои. Тот же Карабас-Барабас — он, конечно, нещадный эксплуататор трудового актёрского народа, но эксплуататор договороспособный. Да, торг он ведёт, сыпля, как полагается, угрозами и размахивая плетьми, но все обо всём очень быстро договариваются, а не впадают в бессрочную конфронтацию. Бородатый хозяин театра больше напоминает талантливого дельца-трудоголика, чем наводит ужас.

Впрочем, перечисленными сюжетами новый «Буратино» далеко не исчерпывается. Возможно даже, что он просто иначе расставляет акценты — и по преимуществу делает это блестяще, заставляя детскую классику сверкать новыми гранями. Взять хотя бы сцену с Арлекином, Пьеро и Мальвиной, рационализирующими собственное бесправие. Или мюзикл-постановку с котом Базилио и лисой Алисы, орудующими в Стране Дураков, — это так и вообще шедевр. Папа Карло, который, похоже, совсем тронулся умом от горя и одиночества, тоже поражает до глубины души. Так что «Буратино» от режиссёра Игоря Волошина — просто свежая версия детской классики, отличная от всем известного советского варианта. Отличная и, несмотря ни на что, рекомендуемая к просмотру.

В кино ходил Антон Соловьев

Увидеть все кинопремьеры недели на широком экране можно в спокойной и теплой атмосфере «Дома культуры» в «Тетрисе». Все киносеансы здесь dkkino.ru/afisha/ по 350 рублей. С расписанием можно ознакомиться на сайте «Дома культуры» dkkino.ru/afisha/.

Реклама. ООО «Дом культуры» ИНН 1000001905.

Продолжительность: 102 минуты.
Год выпуска: 2026.
Дата выхода: 1 января 2026 года.
Режиссер: Игорь Волошин.
Сценарий: Андрей Золотарев, Аксинья Борисова, Алина Тяжлова.
Роли: Виталия Корниенко, Александр Яценко, Анастасия Талызина, Степан Белозеров, Марк Эйдельштейн, Александр Петров, Виктория Исакова, Рузиль Минекаев, Фёдор Бондарчук, Светлана Немоляева.